UCCA北京

“灼热的档案:档案人与档案库”系列

2023.10.28 - 2023.11.4

对话
地点:  UCCA报告厅
语言:  中文

德里达曾经描述过一种对档案的渴求,因为人们拥有强制性的、重复性的、怀旧的、无法抑制的、不停歇的想要回到原初起点的内在冲动。档案可以建立在以理性秩序为基石的现实中心,也可以揭示某种非理性以及历史的牵引力。

档案既可被视作对历史真实的直接见证,也可被视作修辞的产物。在触摸、阅读档案所保留的物质痕迹时,过去那个消失的世界仿佛又回到现在的我们中间。如法尔热所言,打开档案似乎使我们有了“触摸真相”的特权。但另一方面,档案有时是多位“作者”协作的产物,所记录的内容发生的时机不同,也会让文献带上“虚构成分”;这种“虚构”,如史学家戴维斯所力求探究的,或许并非指向其捏造的部分,而是反映了某种叙述技巧和文学特征。这种复杂特质也决定了,在面对档案时,研究者和学者需要掌握如何潜入浩如烟海的文献之中,并且学会游泳;同时,这也预设了档案经由不同阐释,所产出叙事的异质性可能。

从瓦尔堡的图片文献库,到安迪·沃霍尔的“时间胶囊”系列,档案库的内容及其存在形态是多元的;与此同时,档案库背后执掌者的身份也多种多样,档案人以何种动机、何种秩序标准去收集和管理档案,反映了其背后不同的立场。

2023年10月28日至11月4日,UCCA尤伦斯当代艺术中心联合中国当代艺术档案馆北京大学国史中心共同策划组织三场关于档案的系列论坛,邀请艺术史研究者、档案人、艺术创作者、档案学者,对档案库的建立、管理和研究等话题维度展开探讨。系列论坛试图从具体的个案实例出发,展示这个庞杂话题与艺术及艺术史相交的数个切面,以窥档案工作与研究及创作实践之间的细小连结。


活动日程

10月28日 周六 14:00-17:00第一场:档案·文献·数据 嘉宾:
范白丁(中国美术学院副教授)
高明(中国美术学院《新美术》编辑)
徐呈瑞(西安美术学院美术史论系讲师)
10月29日 周日 14:00-16:30 第二场:当代艺术档案与历史书写嘉宾:
费大为(策展人、评论家)
贾方舟(批评家、策展人)
朱青生(北京大学教授)
11月04日 周六 14:00-16:30 第三场:从档案出发的艺术实践与历史叙事嘉宾:
陈界仁(艺术家)
邹德怀(影像史学者、中国美术学院中国摄影文献研究所研究员)
祁天娇 (档案学博士、中国人民大学讲师)

嘉宾发言简介

范白丁:《档案秩序的匹配与创建:从瓦尔堡图片文献库说起》

发言简介:报告以瓦尔堡图片文献库为例,追溯其图片收藏系统的前期演变过程,并试图揭示图像库创建者的学术意图、分类方法以及从私人图片收藏到公共图片库的转型,最后由此案例牵引出档案库及其知识秩序所带来的启发与思考。


高明:《冷档案》

发言简介:本次报告是对德里达的《档案热:一种弗洛伊德式的印象》(Mal d'archive :une impression freudienne)一书的反思。报告将讨论瓦尔堡在佛罗伦萨、在汉堡、在罗马的工作空间(Arbeitszimmer),并揭示各个时期的工作空间中视觉材料、卡片盒子、图书书架和档案材料之间瓦尔堡所秉持的工作方式,从而探讨瓦尔堡在不同时期从档案发现(Entdeckung)到系统性(systematisch)研究,再到图像记忆(Mnemosyne)的进阶式艺术史研究方法,以此来重审德里达在《档案热》中有关记忆的讨论。在当下数字化档案的潮流下,基于文献档案或者图像档案的研究也依旧面临着选择性数字化、大数据算法等等困境,讲者将在数字图像理论的框架下,提出更为开放、更为自由和更为平等的“冷档案”概念。

 

徐呈瑞:《档案理念下的图像数据建设——以“中国汉代图像信息数据库”为例》

发言简介:“中国汉代图像信息数据库”是北京大学汉画研究所一直在建设的图像数据库,同时有《汉画总录》作为阶段性成果出版物。整个流程包括汉代图像信息采集录入、图像数据编辑生成、《汉画总录》的编辑出版以及后期数据上线检索。自2002年北京大学汉画研究所成立以来,图像信息数据库的著录理念也在具体工作中不断变化,同时也产生大量的相关溢出档案。这些档案目前并未作为“正文”出现在数据库和出版物中,但是其中蕴藏的信息对于未来研究同样也有着非常重要的价值。本次报告主要结合“中国汉代图像信息数据库”的建设过程的介绍,从档案的角度观察在图像数据库建设过程中可能产生的文献情况,并对未来图像数据库建设的理念改变及理想状况进行展望。


费大为:《档案工作的收集和扬弃》

发言简介:档案整理是为未来的历史研究建立一个基础。但是如何组织档案本身也是一项研究工作,档案工作是为研究所做的研究。收集什么材料,扬弃什么材料,根据什么标准和观念来建立框架?哪些材料具有收集和研究的价值?收集和研究的目的是什么?客观还原历史为什么是不可能的?报告将重点介绍新刻度艺术小组(1988-1995)的作品以及档案的整理。

 

贾方舟:《档案的积累与艺术史写作》

发言简介:档案的价值在于它的“原始记录性”,因此,原始记录便成为艺术史写作的基石和可靠的依据。离开翔实的原始记录,就无法展开艺术史的叙事。以我在新世纪以来做的几件事可以说明档案积累的重要:1、批评家网站、年会和年度文集;2、批评家访谈录;3、女性艺术40年;4、中国当代艺术批评简史;5、中国当代艺术案例研究。以上几件事都是以档案为前提抑或直接就是档案的积累。


朱青生:《中国现代艺术档案和<中国当代艺术年鉴>》

发言简介:改革开放初期的年轻一代艺术家和理论家,他们在1986年珠海会议以后,于长沙举行了一次会议,成立了现代艺术协会,并决定建立艺术档案,以尽量详细地记录和反映思想和活动,这成为《中国当代艺术年鉴》时至今日学术上秉持的宗旨,也成为北京大学中国现代艺术档案CMAA过去36年的基础方法。此次发言将针对CMAA自20世纪70年代末以来中国现代艺术文献的收集、整理、编辑工作方法,以及如何利用档案工作为学术研究所用展开介绍。


陈界仁:《解档案与运动中的残响》

发言简介:当某一个事件看似已消逝或被凝固为某种主导叙事的档案后,那么事件的复杂性、后延性与溢出主导性叙事档案外的其他他,如何浮现、显影、发声,并成为触发新运动形式的残响?此次讲座将以本人作于2014-2017年的“残响世界”系列作品为主要报告内容。

 

邹德怀:《影像档案库的建立与管理》

发言简介:报告将围绕嘉宾个人近年收集的1850年代至1940年代期间的10万张原底晒印照片所建立的影像档案库展开。其中包含其作为档案人对照片的甄选、分类、管理及存档方法等。同时,嘉宾也将针对如何使用档案内容还原历史“真实”,借助其他档案资料进行文献查阅,展开历史叙事进行分享。最后,嘉宾还将针对现阶段如何联合高校资源和专业力量,进行档案系统化编目做简要介绍。


祁天骄:《历史叙事中档案与艺术的螺旋运动》

发言简介:在厚重的历史叙事传统中、在漫长的学科发展过程中,档案与艺术呈现交叠互持的螺旋上升的紧密关系。档案作为灵感、资源、方法、过程甚至结果,在从古至今的艺术创作中发挥着不可忽视的作用。数字时代,档案的回归、修复、重建、组织与编研又唤醒更多艺术创新,数字艺术也为档案的可视化叙事带来无限可能。本次发言将在档案与艺术的跨学科交叉融合背景下,基于学科史梳理与数字人文、数字记忆教育实践,与大家共同探索历史叙事中档案与艺术融合的无限魅力。

关于嘉宾

范白丁

中国美术学院副教授、硕士生导师、艺术人文学院副院长。研究关注美术史学史、图像志传统、文艺复兴艺术理论等方向。


高明

中国美术学院《新美术》编辑、北京大学和马普所佛罗伦萨艺术史研究所(KHI)联合培养博士。研究方向为汉代画像石、文艺复兴艺术史、西方艺术文献等,近年来致力于《瓦萨里艺术术语词典》的编纂。


徐呈瑞

西安美术学院美术史论系讲师。主要从事汉代图像和中国民间美术两个方向的研究。


费大为

策展人、评论家,现生活工作于巴黎和北京。1954年生于上海,1985年从中央美术学院美术史系毕业留校任教。1986年受法国文化部邀请赴法国讲学。1987年-1989年与法国蓬皮杜文化艺术中心合作参与策划“大地魔术师”展览。1989年参与策划“中国现代艺术展”。同年作为独立学者移居法国。1990年以后在国外策划的展览包括“为了昨天的中国明天”“非常口”“在限度之间” 等重要展览。2002年至2008年,任尤伦斯基金会主任,建立了近2000件中国当代艺术作品的收藏;任UCCA尤伦斯当代艺术中心创馆馆长,并策划了开馆展。现任上海当代艺术博物馆学术委员会轮值主席、法国卡地亚当代艺术基金会收藏委员会委员。


贾方舟

批评家、策展人。先后发表理论和评论文章二百多万字,文章主要收在《走向现代——新时期美术论集》《多元与选择》《中国现代美术理论批评文丛·贾方舟卷》《柳暗花明:新水墨论集》等四本文集之中,以及专著《吴冠中》《吴冠中研究》等。先后多次参加全国或国际性学术研讨会、担任全国性大展的评委,先后策划、主持“中国艺术大展·当代油画艺术展”、“世纪·女性”艺术大展、“吴冠中50年经典回顾展”(新加坡)、“第四届成都双年展”等学术性展览;主编了《批评的时代》三卷本批评文集以及四卷本《批评家系列丛书:批评家访谈录》,创办并主持《中国艺术批评家网》,策划了中国美术批评家年会并担任第一届轮值主席。


朱青生

北京大学教授。长期从事艺术史研究工作,1986年起主持“中国现代艺术档案”,2005年起主编《中国当代艺术年鉴》,2016年起策划“中国当代艺术年鉴展”。著有《没有人是艺术家也没有人不是艺术家》《十九札》等。


陈界仁

当代艺术家。2010年起,陈界仁更积极关注在公司王国的全域式操控技术下,越来越多人沦为泛临时工与丧失存在感的现实,他将这个全球普遍现象,简称为“全球监禁、在地流放”,并试图通过源于佛法的“以欲化欲”与“以幻解幻”的思辨路径,思考质变全域式操控技术的可能性。


邹德怀

影像史学者、现任中国美术学院中国摄影文献研究所研究员。自2012年起,长期致力于东亚近现代历史相关影像材料与实物的征集和研究。目前藏有原版老照片10万张,长期在自媒体账号分享老照片故事,已积累200万粉丝。


祁天娇

博士、中国人民大学信息资源管理学院讲师。中国人民大学与美国加州大学洛杉矶分校(UCLA)联合培养博士。中国人民大学信息资源管理学院案例中心副主任。中国人民大学数字人文研究院研究员、中国人民大学电子文件管理研究中心研究员、档案事业发展中心研究员。《数字人文研究》期刊编辑。研究方向包括:数字人文、数字文化遗产、文档数据化。

关于合作方

中国当代艺术档案馆

中国当代艺术档案馆为北京大学“中国现代艺术档案”开设的位于798 艺术区内的实体的档案空间,研究、展示中国当代艺术状况,提供查阅服务,并向公众开放,同时是一个传播中国当代艺术信息和研究的平台。

北京大学“中国现代艺术档案”是北京大学视觉与图像研究中心的一个学术项目,其渊源是1986年在中央美术学院,后迁至北京大学的现代艺术资料汇集工作。“档案”自成立之初,即把20世纪70年代末以来中国现代艺术文献的收集、整理、编辑工作纳入其学术范围,保存积累了大量文献。“档案”的目的是搜集和记录与中国现代艺术相关的信息和资料,编制《中国当代艺术年鉴》,研究和发表艺术调查报告,介绍和总结中国当代艺术的状况。


北京大学国史中心

北京大学中华人民共和国史研究中心(简称“国史中心”) 是北京大学在建党100周年之际专门成立的从事中华人民共和国史研究的实体学术机构,以国史为枢纽,总揽“四史”研究,整合校内多学科研究力量,打造一流的学术研究平台。国史中心秉承“典藏当代史料,书写当代信史”的学术使命,力争成为“具有国际一流水平和鲜明北大特色的国史研究重镇”。