UCCA正在举办的“现代主义漫步：柏林国立博古睿美术馆馆藏展”为观众提供了一个漫步于现代时间的机会。如果用波德莱尔的话说，现代性正是诞生于这样的漫步，闲逛在巴黎街头的浪荡子正是现代都市的缩影，正如贾科梅蒂流连于城市广场的孤独雕塑。

展览并未延续现代艺术大展所常见的分类方法，而采用了相对古老的编年史，策展团队将92件作品编辑成实验性的年表，既为现代主义艺术史的书写与展示提供了一条规整的时间线，同时也隐含了时间的秩序化所带来的问题，它可以像阿尔弗雷德·巴尔著名的现代主义图表那样清晰明确，也可能为我们揭示宏大叙事之外的时间剩余，促使我们思考清晰明确的代价，比如在展览中，我们可以一览毕加索个人艺术史流传有序的分期，见证他与布拉克的交相辉映，同时看到保罗·克利的难以归类，以及感受马蒂斯一如既往的轻松舒适。

在这经由艺术作品被看见的时间里，在现代艺术与现代时间的同生共振中，充满着动态与稳定的辩证意象，结合了毕加索式的建构创造与自我解域，这一时间本身，也在克利那里，在《时间》或本雅明的《新天使》中，交叠了过去、现在与未来，书写了时间与历史的哲学论纲。实际上，正是通过观众一系列自由漫步的身体动作，时间的本来面貌才得以真正显现。

新年的第一个周末，UCCA公共实践部邀请中央美术学院人文学院副教授张晨老师呈现一场以“什么是‘现代时间’？”为题的特邀导览，在抛出问题的同时，带领观众徜徉于作为现代城市缩影的美术馆空间，探寻各自对于现代艺术和现代时间的理解。