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阚萱:大谷子堆
2012.9.15 - 2012.11.15
中展厅、甬道、长廊
  • 展览介绍
  • 展出作品
  • 展览现场
  • 媒体报道

《阚萱:大谷子堆》用173组静帧录像短片,分别摄下各个已被发掘的、建于中国封建制时期的皇陵遗址,以此方式重新思考中国的过去,进而深入理解中国的现在。作为阚萱迄今为止最大规模、最具实验性的项目,本展的最终实现建立在超过100天、逾两万八千公里的持续性沿途考察的基础上,摄制团队达四人,并在2012年初最终完成作品。这些镜头宣讲着、诉说着、领会着纵贯几个世纪之久的历史与权力的沿袭。通过对古陵遗址(其中一些是主要旅游景点,另外一些则年久失修)的调查和记录,阚萱介入当下中国农村在新世纪所呈现的深刻和复杂,将永久过去的历史照进今天人们所司空见惯的现实。展览题目来源于中国北方农民指代“坟茔”的土话,因其外形类似于农忙时节处处堆起的农作物而得来。

了解更多信息,请继续阅读“阚萱:大谷子堆”新闻稿。

阚萱,《大谷子堆》
  • 2012
  • 影像装置(局部)。
  • 由艺术家提供。
展出作品
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    • 阚萱
    • 《大谷子堆》
    • 影像装置(局部)
    • 2012
    • 阚萱
    • 《大谷子堆》
    • 影像装置(局部)
    • 2012
    • 阚萱
    • 《大谷子堆》
    • 影像装置(局部)
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    • 阚萱
    • 《大谷子堆》
    • 影像装置(局部)
    • 2012
    • 阚萱
    • 《大谷子堆》
    • 影像装置(局部)
    • 2012
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    • 《大谷子堆》
    • 影像装置(局部)
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    • 阚萱
    • 《大谷子堆》
    • 影像装置(局部)
    • 2012
    • 阚萱
    • 《大谷子堆》
    • 影像装置(局部)
    • 2012
    • 阚萱
    • 《大谷子堆》
    • 影像装置(局部)
    • 2012
    • 阚萱
    • 《大谷子堆》
    • 影像装置(局部)
    • 2012
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展览现场
媒体报道
  • “阚萱对她所关注的‘物’的表达始终带有强烈的感官色彩,她用知觉来描述,用知觉去衡量物体的属性,也用知觉来形容它们的存在。”

    - 《中艺博画廊指南》
  • “阚萱把图像创作当作一种个性写作的方式。对她来说,每一件录像作品不过是一篇视觉可视的日记而已”

    - 《Urban》